Amsterdam als centrum van de wereldhandel

• Amsterdam als centrum van de wereldhandel
• Schilderij op een klavecimbeldeksel met Allegorische voorstelling van Amsterdam als centrum van de wereldhandel

SK-A-4947

inscriptie: ‘Exclusam hesperia perituram Hispane putasti Me? Frustra: nam cura Dei mihi pandit ad Afros Primo iter, atque Indos, et qua patet extima China Quaque etiam priscis non cognitus Orbis in Orbe. Perge favere Deus, daque his agnoscere Christum’

Dit beschilderde klavecimbeldeksel barst van de ambitie. Links zit Amsterdam, in de persoon van de stedemaagd. De wereld ligt aan haar voeten: in de verte het Afrikaanse Kaap de Goede Hoop, links Azië met de Indonesische archipel, rechts Amerika. Nederlandse schepen varen inmiddels massaal naar deze gebieden, veroveren ze en drijven er handel. Zo zitten zij direct de Spaanse vijand dwars, zoals op de steen rechts in het Latijn staat vermeld.

Erik Spaans, 'A harpsichord lid becomes a museum piece', cat. TEFAF Maastricht, p. 24-27 met afb

• schilder: Pieter Isaacsz., Amsterdam
• muziekinstrumentbouwer: Ruckers, Firma, Antwerpen (stad)

ca. 1604 - ca. 1607

olieverf op paneel

hoogte 79,4 cm (paneelmaat) x breedte 165 cm (paneelmaat) x dikte 3 cm

In 1604 reisde Jan Pietersz. Sweelinck naar Antwerpen om deze stadsklavecimbel voor het stadhuis van Amsterdam te laten maken.

Aankoop met steun van het Rijksmuseum Fonds

aankoop 1999-06

Publiek domein

…; private collection, England;{Note RMA.}…; from the dealer Simon C. Dickinson, London, fl. 186,611, to the museum, with support from the Rijksmuseumfonds, 1999

Deze herkomstzin is geformuleerd met een speciale focus op de periode 1933-45 en zou daarom nog onvolledig kunnen zijn. Er kan aanvullende herkomstinformatie in het museum aanwezig zijn. Indien het object een mogelijk niet-heldere of incomplete herkomst heeft voor de periode 1933-45, ontvangt het museum graag aanvullende informatie met betrekking tot de Tweede Wereldoorlog-periode.

• Erik Spaans, 'A harpsichord lid becomes a museum piece', cat. TEFAF Maastricht, p. 24-27 met afb
• N. de Roever, 'Drie Amsterdamse schilders', Oud Holland 3 (1885), p. 176-177
• 'Recent acquisitions at the Rijksmuseum, Amsterdam', The Burlington Magazine 142, nr. 1172 (Nov., 2000), p. 729-736: 732, afb. X
• Harm Stevens, 'Uitgelijnd: Klavecimbeldeksel met een allegorie op Amsterdam als centrum van de wereldhandel', Kunstkrant 2 (2001), p. 18-19 met afb
• John Koster, 'Trasposition and Tuning from Sclick ti Sweelinck', The Organ Yearbook 41 (2012), p. 59-90: 59-60, afb. 1
• Jaarverslag Rijksmuseum 1999, p. 52-53 met afb
• John Koster, 'History and construction of the harpsichord', The Cambridge Companion to the Harpsichord, edited by Mark Kroll, Cambridge: Cambridge University Press, 2019, p. 2–30: 12
• John Koster, 'The musical uses of Ruckers harpsichords in their own time', The golden age of Flemish harpsichord making: A study of MIM's Ruckers instruments, Brussel: Musical Instruments Museum, 2017, p. 51–69: 59-60, afb. 9
• Robert E. Gerhardt, 'Rediscovered: Michiel van Musscher's 'lost' "Portrait of Nicolaas Witsen", Oud Holland 128, nr. 2/3 (2015), p. 139-146: 146
• M. M. Mochizuki, 'Deciphering the Dutch in Deshima', Boundaries and their Meanings in the History of the Netherlands, Leiden 2009, p. 63, noot 1, p. 64, afb. 1
• K. Zandvliet, 'Pieter Isaacz Allegory of Amsterdam as the centre of world trade', Annual report: Rijksmuseum Amsterdam (1999), p. 52-53 met afb
• Hessel Miedema, 'The city harpsichord of Amsterdam', Sweelinck studies: Proceedings of the International Sweelinck Symposium, Utrecht, 1999, Utrecht: Stichting Muziekhistorische Uitvoeringspraktijk, 2002, p. 225-247, afb. 1, details: afb. 3, 4, 6, 8, afb. 18 (achterzijde)
• Zoe Mercer-Golden, Katharine Waldron, 'Figures in a Landscape. Flemish Panel Painting attributed to Valckenborch', The Courtauld Institute of Art, May 2017, p. 17, 21, 41-42, afb. 21, 47

Als u naar dit object wilt verwijzen, gebruik dan de duurzame URL:

https://id.rijksmuseum.nl/200412769