Amsterdam als centrum van de wereldhandel

• Schilderij op een klavecimbeldeksel met Allegorische voorstelling van Amsterdam als centrum van de wereldhandel
• Amsterdam als centrum van de wereldhandel

SK-A-4947

Klavecimbeldeksel waarop links in beeld de personificatie van de stad Amsterdam (de Amsterdamse stedenmaagd), gezeten op een troon met aan haar voeten een riviergod. Links van haar de god Neptunus. Ze reikt met haar linkerhand naar een globe. In het verschiet schepen in een baai en een gezicht op een Aziatisch landschap. Boven de troon houden putti het stadswapen van Amsterdam op.

inscriptie: ‘Exclusam hesperia perituram Hispane putasti Me? Frustra: nam cura Dei mihi pandit ad Afros Primo iter, atque Indos, et qua patet extima China Quaque etiam priscis non cognitus Orbis in Orbe. Perge favere Deus, daque his agnoscere Christum’

• Robert E. Gerhardt, 'Rediscovered: Michiel van Musscher's 'lost' "Portrait of Nicolaas Witsen", Oud Holland 128, nr. 2/3 (2015), p. 139-146: 146
• Erik Spaans, 'A harpsichord lid becomes a museum piece', cat. TEFAF Maastricht, p. 24-27 met afb
• 'Recent acquisitions at the Rijksmuseum, Amsterdam', The Burlington Magazine 142, nr. 1172 (Nov., 2000), p. 729-736: 732, afb. X
• John Koster, 'The musical uses of Ruckers harpsichords in their own time', The golden age of Flemish harpsichord making: A study of MIM's Ruckers instruments, Brussel: Musical Instruments Museum, 2017, p. 51–69: 59-60, afb. 9
• John Koster, 'Trasposition and Tuning from Sclick ti Sweelinck', The Organ Yearbook 41 (2012), p. 59-90: 59-60, afb. 1
• John Koster, 'History and construction of the harpsichord', The Cambridge Companion to the Harpsichord, edited by Mark Kroll, Cambridge: Cambridge University Press, 2019, p. 2–30: 12
• K. Zandvliet, 'Pieter Isaacz Allegory of Amsterdam as the centre of world trade', Annual report: Rijksmuseum Amsterdam (1999), p. 52-53 met afb
• Jaarverslag Rijksmuseum 1999, p. 52-53 met afb
• N. de Roever, 'Drie Amsterdamse schilders', Oud Holland 3 (1885), p. 176-177
• Harm Stevens, 'Uitgelijnd: Klavecimbeldeksel met een allegorie op Amsterdam als centrum van de wereldhandel', Kunstkrant 2 (2001), p. 18-19 met afb
• Hessel Miedema, 'The city harpsichord of Amsterdam', Sweelinck studies: Proceedings of the International Sweelinck Symposium, Utrecht, 1999, Utrecht: Stichting Muziekhistorische Uitvoeringspraktijk, 2002, p. 225-247, afb. 1, details: afb. 3, 4, 6, 8, afb. 18 (achterzijde)
• Zoe Mercer-Golden, Katharine Waldron, 'Figures in a Landscape. Flemish Panel Painting attributed to Valckenborch', The Courtauld Institute of Art, May 2017, p. 17, 21, 41-42, afb. 21, 47
• M. M. Mochizuki, 'Deciphering the Dutch in Deshima', Boundaries and their Meanings in the History of the Netherlands, Leiden 2009, p. 63, noot 1, p. 64, afb. 1

• schilder: Pieter Isaacsz., Amsterdam
• muziekinstrumentbouwer: Ruckers, Firma, Antwerpen (stad)

ca. 1604 - ca. 1607

olieverf op paneel

hoogte 79,4 cm (paneelmaat) x breedte 165 cm (paneelmaat) x dikte 3 cm

In 1604 reisde Jan Pietersz. Sweelinck naar Antwerpen om deze stadsklavecimbel voor het stadhuis van Amsterdam te laten maken.

Aankoop met steun van het Rijksmuseum Fonds

aankoop 1999-06

Publiek domein

Deze herkomstzin is geformuleerd met een speciale focus op de periode 1933-45 en zou daarom nog onvolledig kunnen zijn. Er kan aanvullende herkomstinformatie in het museum aanwezig zijn. Indien het object een mogelijk niet-heldere of incomplete herkomst heeft voor de periode 1933-45, ontvangt het museum graag aanvullende informatie met betrekking tot de Tweede Wereldoorlog-periode.

• Robert E. Gerhardt, 'Rediscovered: Michiel van Musscher's 'lost' "Portrait of Nicolaas Witsen", Oud Holland 128, nr. 2/3 (2015), p. 139-146: 146
• Erik Spaans, 'A harpsichord lid becomes a museum piece', cat. TEFAF Maastricht, p. 24-27 met afb
• 'Recent acquisitions at the Rijksmuseum, Amsterdam', The Burlington Magazine 142, nr. 1172 (Nov., 2000), p. 729-736: 732, afb. X
• John Koster, 'The musical uses of Ruckers harpsichords in their own time', The golden age of Flemish harpsichord making: A study of MIM's Ruckers instruments, Brussel: Musical Instruments Museum, 2017, p. 51–69: 59-60, afb. 9
• John Koster, 'Trasposition and Tuning from Sclick ti Sweelinck', The Organ Yearbook 41 (2012), p. 59-90: 59-60, afb. 1
• John Koster, 'History and construction of the harpsichord', The Cambridge Companion to the Harpsichord, edited by Mark Kroll, Cambridge: Cambridge University Press, 2019, p. 2–30: 12
• K. Zandvliet, 'Pieter Isaacz Allegory of Amsterdam as the centre of world trade', Annual report: Rijksmuseum Amsterdam (1999), p. 52-53 met afb
• Jaarverslag Rijksmuseum 1999, p. 52-53 met afb
• N. de Roever, 'Drie Amsterdamse schilders', Oud Holland 3 (1885), p. 176-177
• Harm Stevens, 'Uitgelijnd: Klavecimbeldeksel met een allegorie op Amsterdam als centrum van de wereldhandel', Kunstkrant 2 (2001), p. 18-19 met afb
• Hessel Miedema, 'The city harpsichord of Amsterdam', Sweelinck studies: Proceedings of the International Sweelinck Symposium, Utrecht, 1999, Utrecht: Stichting Muziekhistorische Uitvoeringspraktijk, 2002, p. 225-247, afb. 1, details: afb. 3, 4, 6, 8, afb. 18 (achterzijde)
• Zoe Mercer-Golden, Katharine Waldron, 'Figures in a Landscape. Flemish Panel Painting attributed to Valckenborch', The Courtauld Institute of Art, May 2017, p. 17, 21, 41-42, afb. 21, 47
• M. M. Mochizuki, 'Deciphering the Dutch in Deshima', Boundaries and their Meanings in the History of the Netherlands, Leiden 2009, p. 63, noot 1, p. 64, afb. 1

Als u naar dit object wilt verwijzen, gebruik dan de duurzame URL:

https://id.rijksmuseum.nl/200412769